{"id":1027,"date":"2014-04-07T14:44:49","date_gmt":"2014-04-07T13:44:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.venco.com.pl\/~cozy\/blog\/?p=1027"},"modified":"2014-04-07T14:44:49","modified_gmt":"2014-04-07T13:44:49","slug":"umowy-autorskie-zaiks","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/2014\/04\/07\/umowy-autorskie-zaiks\/","title":{"rendered":"UMOWY AUTORSKIE (ZAIKS)"},"content":{"rendered":"

Na marcowym spotkaniu z cyklu Poniedzia\u0142ki pod Kr\u00f3lami powr\u00f3cili\u015bmy do zagadnienia omawianego miesi\u0105c wcze\u015bniej \u2013 um\u00f3w autorskich. Szkolenie poprowadzi\u0142 Krzysztof Lewandowski \u2013 dyrektor generalny Stowarzyszenia Autor\u00f3w ZAiKS, prawnik, specjalista z zakresu prawa autorskiego. Prelegenta wspiera\u0142y mec. Ewa \u0141epkowska i mec. Anna Biernacka.<\/span><\/p>\n

Podczas wyk\u0142adu dyrektor Lewandowski om\u00f3wi\u0142 wi\u0119kszo\u015b\u0107 istotnych poj\u0119\u0107, kt\u00f3re sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 na tre\u015b\u0107 umowy autorskiej, a s\u0105 to: nazwa umowy, data zawarcia umowy, podmioty umowy, przedmiot umowy, termin z\u0142o\u017cenia utworu, termin przyj\u0119cia utworu, termin rozpowszechnienia utworu, rozporz\u0105dzenie maj\u0105tkowymi prawami autorskimi, pola eksploatacji, wynagrodzenie, orygina\u0142 utworu, wykonywanie praw zale\u017cnych, o\u015bwiadczenia dotycz\u0105ce praw osobistych, egzemplarze autorskie, nadz\u00f3r autorski, nota copyright, zapisy ko\u0144cowe umowy.<\/p>\n

Prelegent zwr\u00f3ci\u0142 r\u00f3wnie\u017c uwag\u0119, \u017ce niemo\u017cliwe jest przygotowanie generalnego wzoru umowy, kt\u00f3ra w spos\u00f3b kompletny regulowa\u0142aby powstanie i przysz\u0142\u0105 eksploatacj\u0119 utworu. R\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 przedmiot\u00f3w um\u00f3w i sposob\u00f3w eksploatacji, jak r\u00f3wnie\u017c fakt, \u017ce ka\u017cda umowa jest tak naprawd\u0119 uzgodnion\u0105 wol\u0105 dw\u00f3ch stron, powoduje, \u017ce nie da si\u0119 przewidzie\u0107 wszystkich zapis\u00f3w i ustale\u0144, kt\u00f3re umowa mo\u017ce i powinna regulowa\u0107.<\/p>\n

 <\/p>\n

(mec. Ewa \u0141epkowska, mec. Anna Biernacka, dyrektor generalny Krzysztof Lewandowski, fot. Pawe\u0142 Michalik)<\/em><\/p>\n

Nazwa umowy.<\/b><\/p>\n

Nazwa umowy jest istotna z punktu widzenia interpretacji umowy. Nale\u017cy jednak podkre\u015bli\u0107, \u017ce o ostatecznym kszta\u0142cie umowy decyduje jej tre\u015b\u0107, a nie nazwa.<\/p>\n

Nazwa umowy powinna odzwierciedla\u0107 intencj\u0119 stron co do kszta\u0142tu utworu, jego \u00a0eksploatacji, na przyk\u0142ad: umowa o stworzenie utworu i udzielenie zgody na jego wykorzystanie, umowa wydawnicza, umowa licencyjna (umowa na podstawie, kt\u00f3rej autor wyra\u017ca zgod\u0119 na korzystanie z utworu).<\/p>\n

Nale\u017cy zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119, \u017ce cz\u0119st\u0105 praktyk\u0105 rynkow\u0105 jest wykorzystywanie\u00a0 konstrukcji umowy o dzie\u0142o w regulacji stosunk\u00f3w pomi\u0119dzy tw\u00f3rc\u0105, a zamawiaj\u0105cym. Nie jest to jednak forma polecana, z uwagi na fakt, \u017ce umowa o dzie\u0142o jest umow\u0105 cywiln\u0105, umow\u0105 rezultatu i w wi\u0119kszo\u015bci zapis\u00f3w nie dotyczy prawa autorskiego.<\/p>\n

 <\/p>\n

Data umowy.<\/b><\/p>\n

Jest niezwykle wa\u017cnym elementem umowy – w dynamicznie zmieniaj\u0105cej si\u0119 sytuacji rynkowej i prawnej decyduje na przyk\u0142ad o aktach prawnych, kt\u00f3re nale\u017cy stosowa\u0107 do rozstrzygania spor\u00f3w wynikaj\u0105cych z umowy. Ma te\u017c istotne znaczenie z punktu widzenia p\u00f3l eksploatacji (sposob\u00f3w wykorzystania utworu), na kt\u00f3rych utw\u00f3r ma by\u0107 wykorzystywany \u2013 przepisy prawa autorskiego nie pozwalaj\u0105 na przenoszenie praw czy udzielanie prawa do korzystania z utworu (licencji) na polu eksploatacji, kt\u00f3ry w dniu jej podpisania nie by\u0142 znany.<\/p>\n

Z tych samych powod\u00f3w nie rekomenduje si\u0119 r\u00f3wnie\u017c antydatowania, czy zawierania um\u00f3w z dat\u0105 przysz\u0142\u0105 \u2013 najpewniej jest wpisa\u0107 do umowy faktyczn\u0105 dat\u0119 jej podpisania przez strony.<\/p>\n

 <\/p>\n

Podmiot umowy.<\/b><\/p>\n

Konieczne jest dok\u0142adne okre\u015blenie stron umowy.<\/p>\n

W przypadku os\u00f3b fizycznych za ich identyfikacj\u0119 odpowiada\u0107 b\u0119dzie imi\u0119 i nazwisko, adres oraz numer PESEL. W przypadku os\u00f3b prawnych konieczne jest wskazanie nazwy podmiotu, adresu, numeru NIP i os\u00f3b maj\u0105cych prawo do reprezentacji lub posiadaj\u0105cych stosowne pe\u0142nomocnictwa. Podpisanie umowy przez osob\u0119 nieuprawnion\u0105 mo\u017ce prowadzi\u0107 do niewa\u017cno\u015bci umowy lub pozbawi\u0107 j\u0105 skutk\u00f3w prawnych.<\/p>\n

Definiuj\u0105c podmioty umowy zaleca si\u0119 u\u017cywanie okre\u015ble\u0144 znanych na gruncie prawa autorskiego tj. autor, tw\u00f3rca, kompozytor, projektant, a nie np. wykonawca, kt\u00f3ry jest zwykle stron\u0105 umowy o charakterze cywilnoprawnym.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

Przedmiot umowy.<\/b><\/p>\n

Czyli to czego oczekuje od autora kontrahent podpisuj\u0105c dan\u0105 umow\u0119. Zwykle zapis taki brzmi: \u201ezamawiaj\u0105cy zamawia, a autor zobowi\u0105zuje si\u0119 stworzy\u0107 \u2026\u201d. Je\u015bli przedmiotem zam\u00f3wienia jest utw\u00f3r, to powinien on by\u0107 opisany rodzajowo. Szczeg\u00f3\u0142owo nale\u017cy opisa\u0107 powstaj\u0105ce dzie\u0142o poprzez np. wskazanie jego charakteru, nastroju, czasu trwania, tytu\u0142u, kolorystyki, charakterystyki postaci, sposobu zapisu na no\u015bniku np. nuty, CD, BETA CAM, itd. itp. Ma to istotne znaczenie w procesie dowodzenia, \u017ce stworzony utw\u00f3r jest odpowiedzi\u0105 na zam\u00f3wienie, w sytuacji gdy zamawiaj\u0105cy b\u0119dzie odmawia\u0142 przyj\u0119cia utworu.<\/p>\n

Cz\u0119sto w umowach pojawiaj\u0105 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c o\u015bwiadczenia, \u017ce nowopowsta\u0142y utw\u00f3r b\u0119dzie oryginalny, na przyk\u0142ad: \u201eautor o\u015bwiadcza, \u017ce utw\u00f3r jest wynikiem jego indywidualnej dzia\u0142alno\u015bci tw\u00f3rczej i nie narusza jakichkolwiek praw os\u00f3b trzecich\u201d \u2013 nie ma konieczno\u015bci wprowadzania takich zapis\u00f3w. Autor niezale\u017cnie od zapis\u00f3w umowy odpowiada za dostarczenie utworu oryginalnego, nie obci\u0105\u017conego prawami os\u00f3b trzecich.<\/p>\n

 <\/p>\n

Termin i miejsce dostarczenia utworu (art. 54).<\/b><\/p>\n

Termin z\u0142o\u017cenia utworu znajdziemy w wi\u0119kszo\u015bci um\u00f3w autorskich – mo\u017ce by\u0107 opisany konkretn\u0105 dat\u0105 lub odleg\u0142o\u015bci\u0105 czasow\u0105 od daty zawarcia umowy. Jest niezwykle wa\u017cnym elementem umowy i niesie za sob\u0105 daleko id\u0105ce skutki prawne, \u0142\u0105cznie z mo\u017cliwo\u015bci\u0105 wypowiedzenia umowy przez zamawiaj\u0105cego w przypadku nie dotrzymania terminu z\u0142o\u017cenia utworu przez autora.<\/p>\n

Okre\u015blenie terminu z\u0142o\u017cenia utworu le\u017cy w interesie stron (szczeg\u00f3lnie zamawiaj\u0105cego). W braku oznaczenia w\/w terminu w tre\u015bci umowy, autor zobowi\u0105zany jest z\u0142o\u017cy\u0107 utw\u00f3r niezw\u0142ocznie po jego uko\u0144czeniu.<\/p>\n

Je\u015bli miejsce dostarczenia utworu nie jest w umowie okre\u015blone to przyjmuje si\u0119, \u017ce utw\u00f3r nale\u017cy z\u0142o\u017cy\u0107 w siedzibie zamawiaj\u0105cego.<\/p>\n

 <\/p>\n

Termin przyj\u0119cia utworu (art. 55 ust. 4).<\/b><\/p>\n

Dla stron umowy termin przyj\u0119cia utworu ma daleko id\u0105ce skutki zar\u00f3wno w sferze dalszego korzystania z utworu, uprawnie\u0144 stron oraz roszcze\u0144, kt\u00f3re mog\u0105 podnosi\u0107. Jest to termin, w kt\u00f3rym zamawiaj\u0105cy potwierdza otrzymanie utworu zgodnego z zam\u00f3wieniem. Przewa\u017cnie termin przyj\u0119cia opisany jest w umowie odleg\u0142o\u015bci\u0105 czasow\u0105 od terminu z\u0142o\u017cenia utworu np. \u201e\u2026 30 dni od terminu z\u0142o\u017cenia\u201d lub konkretn\u0105 dat\u0105. Do czasu up\u0142ywu terminu zamawiaj\u0105cy mo\u017ce \u017c\u0105da\u0107 od autora dokonania zmian, uzupe\u0142nie\u0144, usuni\u0119cia usterek i wyznaczy\u0107 nowy termin przyj\u0119cia utworu po poprawkach.<\/p>\n

Dla tw\u00f3rcy wa\u017cne jest aby termin ten w umowie zosta\u0142 okre\u015blony i \u017ceby by\u0142 mo\u017cliwie kr\u00f3tki. Po jego up\u0142ywie lub w przypadku braku terminu w umowie, po up\u0142ywie 6 miesi\u0119cy od z\u0142o\u017cenia utworu, uwa\u017ca si\u0119 utw\u00f3r za przyj\u0119ty bez zastrze\u017ce\u0144. Tym samym wygasaj\u0105 roszczenia o usuni\u0119cie wad i usterek fizycznych utworu.<\/p>\n

Termin przedawnienia nie dotyczy wad prawnych utworu np. plagiatu.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

Termin rozpowszechnienia utworu (art. 57).<\/b><\/p>\n

Jest to termin, w kt\u00f3rym zmawiaj\u0105cy zobowi\u0105zuje si\u0119 do rozpowszechnienia dzie\u0142a, czyli do publicznego udost\u0119pnienia dzie\u0142a w formie w\u0142a\u015bciwej dla danego rodzaju utworu. Termin ten i zwi\u0105zane z nim przepisy prawa autorskiego odnosz\u0105 skutek jedynie wobec tych utwor\u00f3w, kt\u00f3re z za\u0142o\u017cenia mia\u0142y by\u0107 publiczno\u015bci udost\u0119pnione.<\/p>\n

Termin rozpowszechnienia mo\u017ce by\u0107 przez strony ustalony dowolnie – najcz\u0119\u015bciej jest oznaczony odleg\u0142o\u015bci\u0105 czasow\u0105 od terminu przyj\u0119cia np. \u201e\u202612 miesi\u0119cy od terminu przyj\u0119cia\u201d lub konkretn\u0105 dat\u0105 np. premiery dzie\u0142a dramaturgicznego.<\/p>\n

W przypadku braku terminu w umowie zamawiaj\u0105cy ma co najmniej 2 lata na rozpowszechnienie utworu. Dopiero jednak wezwanie do rozpowszechnienia utworu w terminie nie kr\u00f3tszym ni\u017c 6 miesi\u0119cy od daty wezwania i niedotrzymanie przez zamawiaj\u0105cego tego terminu, uprawnia autora do odst\u0105pienia od umowy i do podniesienia roszcze\u0144 np. zap\u0142aty pe\u0142nego wynagrodzenia (artyku\u0142 57 pr. aut.).<\/p>\n

W interesie autora le\u017cy zatem by termin ten zosta\u0142 oznaczony w umowie i by\u0142 mo\u017cliwie kr\u00f3tki. Z drugiej strony termin rozpowszechnienia utworu powinien uwzgl\u0119dnia\u0107 np. plany wydawnicze czy repertuarowe strony zamawiaj\u0105cej.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pola eksploatacji (art. 41, art. 45, art. 50 ustawy).<\/b><\/p>\n

Pola eksploatacji to sposoby wykorzystywania utwor\u00f3w, ich udost\u0119pniania publiczno\u015bci np.: nadanie, odtworzenie, wykonanie, wy\u015bwietlenie, powielenie dowoln\u0105 technik\u0105 i wszelkie inne mo\u017cliwe. Jest tyle praw ile mo\u017cliwych p\u00f3l eksploatacji danego utworu. Mo\u017cna zatem powiedzie\u0107, \u017ce z ka\u017cdym polem eksploatacji zwi\u0105zane jest oddzielne prawo tw\u00f3rcy, kt\u00f3ry oddzielnie mo\u017ce tym prawem rozporz\u0105dza\u0107 (przenosi\u0107 lub udziela\u0107 licencji wy\u0142\u0105cznej czy niewy\u0142\u0105czonej).<\/p>\n

Umowa powinna wyra\u017anie wymienia\u0107 pola eksploatacji, co do kt\u00f3rych dokonujemy rozporz\u0105dzenia. Pola powinny by\u0107 szczeg\u00f3\u0142owo, nie rodzajowo, opisane w umowie. Unika\u0107 nale\u017cy zapis\u00f3w typu \u201e\u2026 wszelkich technikach drukarskich\u201d, a stosowa\u0107 takie, kt\u00f3re w spos\u00f3b precyzyjny t\u0119 eksploatacj\u0119 opisuj\u0105 np. \u201ewykorzystaniu utworu przez zamawiaj\u0105cego wy\u0142\u0105cznie w postaci ilustracji ksi\u0105\u017ckowych\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Wynagrodzenie (art. 43 ustawy).<\/b><\/p>\n

Wynagrodzenie cz\u0119sto jest wynikow\u0105 zakresu uregulowa\u0144 w umowie, w szczeg\u00f3lno\u015bci rodzaju rozporz\u0105dzenia (przeniesienie praw lub licencja) oraz p\u00f3l na jakich utw\u00f3r ma by\u0107 eksploatowany. Wynagrodzenie powinno by\u0107 zatem adekwatne do zakresu korzystania z utworu oraz korzy\u015bci jakie odnosi zamawiaj\u0105cy.<\/p>\n

Strony umowy maj\u0105 pe\u0142n\u0105 swobod\u0119 co do ustalenia wysoko\u015bci wynagrodzenia, nie reguluj\u0105 tego \u017cadne przepisy ani tabele. W umowie wynagrodzenie mo\u017ce by\u0107 okre\u015blone kwot\u0105 (rycza\u0142towo) lub procentowo od np.: ceny sprzeda\u017cy egzemplarza, wp\u0142yw\u00f3w z bilet\u00f3w itp. Rekomendowane, z punktu widzenia autora, jest podzielenie wynagrodzenie na to nale\u017cne z tytu\u0142u stworzenia utworu i to z tytu\u0142u wykorzystania utworu lub przeniesienia praw. W interesie autora le\u017cy by wi\u0119ksza cz\u0119\u015b\u0107 wynagrodzenia dotyczy\u0142a korzystania lub rozporz\u0105dzania prawami do utworu, jako \u017ce w\u0142a\u015bnie z tego tytu\u0142u autorowi przys\u0142uguj\u0105 50% koszty uzyskania przychodu.<\/p>\n

Autor mo\u017ce zrezygnowa\u0107 z wynagrodzenia – wtedy umowa powinna zawiera\u0107 wyra\u017any zapis, \u017ce \u201enieodp\u0142atnie” udzieli\u0142 licencji lub przeni\u00f3s\u0142 prawo. Pomini\u0119cie w umowie zapisu o wynagrodzeniu nie jest to\u017csame z rezygnacj\u0105 z niego, ustawa zawiera bowiem kryteria ustalenia wynagrodzenia, gdy nie jest ono w umowie ustalone. W tym kontek\u015bcie warto r\u00f3wnie\u017c zwraca\u0107 uwag\u0119 na wyst\u0119powanie w umowie wszelkiego rodzaju zamiennik\u00f3w wyrazu \u201enieodp\u0142atnie\u201d, takich jak: \u201epod tytu\u0142em darmym\u201d czy \u201ebez wynagrodzenia\u201d.<\/p>\n

Roszczenia autora o zap\u0142at\u0119 wynagrodzenia przez zamawiaj\u0105cego zgodnie z art. 118 kodeksu cywilnego przedawniaj\u0105 si\u0119 dopiero po up\u0142ywie 10 lat.<\/p>\n

 <\/p>\n

Orygina\u0142 utworu (art. 52).<\/b><\/p>\n

Rozporz\u0105dzanie prawami do \u201eutworu\u201d nie jest tym samym co rozporz\u0105dzenia w stosunku do \u201eorygina\u0142u utworu\u201d. Nabycie w\u0142asno\u015bci orygina\u0142u utworu powinno zosta\u0107 wyra\u017anie, oddzielnie w umowie opisane. Zatem przekazanie oryginalnego zapisu nutowego wynikaj\u0105ce np. z umowy licencji wy\u0142\u0105cznej, s\u0142u\u017cy jedynie mo\u017cliwo\u015bci realizacji tej umowy (umo\u017cliwia na przyk\u0142ad powielenie nut w ilo\u015bciach egzemplarzy r\u00f3wnej liczbie cz\u0142onk\u00f3w zespo\u0142u muzycznego) i po takim, zgodnym z umow\u0105, wykorzystaniu przez zamawiaj\u0105cego orygina\u0142 powinien zosta\u0107 zwr\u00f3cony do autora.<\/p>\n

Je\u015bli zamawiaj\u0105cy chce sta\u0107 si\u0119 w\u0142a\u015bcicielem orygina\u0142u utworu czy jego egzemplarza powinno to zosta\u0107 wyra\u017anie w umowie oznaczone. Warto pami\u0119ta\u0107, \u017ce w pewnych kategoriach tw\u00f3rczo\u015bci: utwory plastyczne, fotograficzne i r\u0119kopisy utwor\u00f3w literackich, autorowi – pomimo wcze\u015bniejszej sprzeda\u017cy praw maj\u0105tkowych – przys\u0142uguje cz\u0119\u015b\u0107 wynagrodzenia uzyskanego przez sprzedaj\u0105cego orygina\u0142 dzie\u0142a.<\/p>\n

Zniszczenie orygina\u0142u utworu mo\u017ce w pewnych sytuacjach uniemo\u017cliwi\u0107 dalsz\u0105 jego eksploatacj\u0119. Mi\u0119dzy innymi dlatego, gdy autor nie przeni\u00f3s\u0142 praw w\u0142asno\u015bci orygina\u0142u na zamawiaj\u0105cego, a ten zosta\u0142 przez niego zniszczony \u2013 autor ma prawo do \u017c\u0105dania odszkodowania.<\/p>\n

Analogicznie – nabywaj\u0105c tylko orygina\u0142 utworu nie stajemy si\u0119 w\u0142a\u015bcicielem autorskich praw maj\u0105tkowych do utworu.<\/p>\n

 <\/p>\n

Wykonywane praw zale\u017cnych (art. 46).<\/b><\/p>\n

Z zasady, zgodnie z zapisem art. 2 ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych, osoba dokonuj\u0105ca opracowa\u0144, przer\u00f3bek, przekszta\u0142ce\u0144 utworu musi uzyska\u0107 zezwolenie tw\u00f3rcy utworu pierwotnego (prawo zale\u017cne), chyba \u017ce autorskie prawa maj\u0105tkowe do utworu pierwotnego wygas\u0142y. Zdarza si\u0119, \u017ce zamawiaj\u0105cy umieszcza w umowie zapis, kt\u00f3ry prawo do udzielenia takiego zezwolenia przenosi na zamawiaj\u0105cego – by unikn\u0105\u0107 wyzbycia si\u0119 tego przywileju po stronie autora warto unika\u0107 w umowach zapis\u00f3w takich jak np.: \u201eautor wyra\u017ca zgod\u0119 na wykonywanie praw zale\u017cnych przez zamawiaj\u0105cego\u201d, \u201eautor przenosi na zamawiaj\u0105cego prawa zale\u017cne\u201d itp.<\/p>\n

Zdarza si\u0119, przy szczeg\u00f3lnych rodzajach utwor\u00f3w i ich eksploatacji, \u017ce zgoda na wykonywanie praw zale\u017cnych jest niezb\u0119dna do realizacji umowy. Warto jednak opisa\u0107 wtedy w umowie jakiego rodzaju przer\u00f3bki s\u0105 dopuszczalne.<\/p>\n

Nabycie nawet ca\u0142o\u015bci autorskich praw maj\u0105tkowych na wszelkich polach eksploatacji nie powoduje automatycznego przej\u015bcia praw zale\u017cnych na nabywc\u0119.<\/p>\n

 <\/p>\n

O\u015bwiadczenia dotycz\u0105ce praw osobistych.<\/b><\/p>\n

W umowie autorskiej mog\u0105 pojawi\u0107 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c zapisy z tzw. sfery praw osobistych tw\u00f3rcy. Najcz\u0119\u015bciej, ze strony tw\u00f3rcy, s\u0105 to zapisy dotycz\u0105ce wydania dzie\u0142a pod pseudonimem lub anonimowo.<\/p>\n

W umowach pojawiaj\u0105 si\u0119 r\u00f3wnie\u017c zapisy, kt\u00f3re maj\u0105 na celu ograniczenie praw osobistych tw\u00f3rcy, np.: \u201eautor rezygnuje ze swoich praw osobistych w stosunku do utworu przekazanego zamawiaj\u0105cemu\u201d albo \u201eautor nie b\u0119dzie wykonywa\u0142 swoich praw osobistych w stosunku do utworu\u201d i w konsekwencji mog\u0105 pozbawi\u0107 tw\u00f3rc\u0119 np. mo\u017cliwo\u015bci wykonywania nadzoru autorskiego.<\/p>\n

Przypomnie\u0107 nale\u017cy, \u017ce autorskie prawa osobiste chroni\u0105 nieograniczon\u0105 w czasie i niepodlegaj\u0105c\u0105 zrzeczeniu si\u0119 lub zbyciu wi\u0119\u017a tw\u00f3rcy z utworem.<\/p>\n

 <\/p>\n

Egzemplarze autorskie (art. 63).<\/b><\/p>\n

Zgodnie z obowi\u0105zuj\u0105cym prawem strona zamawiaj\u0105ca ma obowi\u0105zek przekazania tw\u00f3rcy tzw. egzemplarzy autorskich. Zatem, aby je otrzyma\u0107, nale\u017cy ich liczb\u0119 okre\u015bli\u0107 w umowie. W przeciwnym wypadku tw\u00f3rca ma prawo tylko do jednego egzemplarza autorskiego. Je\u015bli utw\u00f3r eksploatowany ma by\u0107 na r\u00f3\u017cnych polach eksploatacji, warto w umowie zapisa\u0107 ile egzemplarzy utworu otrzyma tw\u00f3rca z ka\u017cdego pola.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nadz\u00f3r autorski (art. 60).<\/b><\/p>\n

Jest to nadz\u00f3r zwi\u0105zany z eksploatacj\u0105 utworu. Daje autorowi prawo, przed rozpowszechnieniem dzie\u0142a, do kontroli czy ko\u0144cowy efekt jest zgodny z intencjami autora. Strona zamawiaj\u0105ca jest ustawowo zobowi\u0105zana do umo\u017cliwienia autorowi przeprowadzenia nadzoru autorskiego.<\/p>\n

Umowa mo\u017ce zawiera\u0107 warunki i terminy wykonywania nadzoru autorskiego np. wykonania korekty. Je\u017celi tw\u00f3rca nie przeprowadzi\u0142 nadzoru autorskiego w odpowiednim terminie, uwa\u017ca si\u0119 \u017ce wyrazi\u0142 zgod\u0119 na wprowadzone zmiany. Unika\u0107 nale\u017cy ustalenia kr\u00f3tkich termin\u00f3w wykonania nadzoru, co mo\u017ce uniemo\u017cliwi\u0107 rzetelne jego dokonanie.<\/p>\n

Je\u017celi umowa nie stanowi inaczej, za wykonanie nadzoru autorskiego tw\u00f3rcy nie przys\u0142uguje wynagrodzenie (ograniczenie to nie dotyczy utwor\u00f3w plastycznych).<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/b><\/p>\n

Nota copyright<\/b>.<\/p>\n

Nota copyright wynika z konwencji powszechnej (zwanej te\u017c genewsk\u0105 lub copyright) i ma zabezpiecza\u0107 przed bezprawnym korzystaniem z utwor\u00f3w w tych systemach prawnych, kt\u00f3re\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 dla ochrony autorskich praw maj\u0105tkowych wymagaj\u0105 spe\u0142nienia okre\u015blonych formalno\u015bci np. zdeponowania pierwszego egzemplarza, wnoszenia op\u0142at czy po\u015bwiadczenia notarialnego. Zazwyczaj ma to miejsce w pa\u0144stwach z anglosaskim i latyno-ameryka\u0144skim systemem prawnym.<\/p>\n

Wpisanie na egzemplarzu utworu, w okre\u015blonym przez konwencj\u0119 miejscu, noty copyright na rzecz faktycznego w\u0142a\u015bciciela praw maj\u0105tkowych rodzi takie skutki prawne jak wspomniane powy\u017cej formalno\u015bci. Nota sk\u0142ada si\u0119 z nast\u0119puj\u0105cych element\u00f3w: \u201e\u00a9\u201d, \u201eimi\u0119 i nazwisko w\u0142a\u015bciciela maj\u0105tkowych praw autorskich\u201d, \u201erok nabycia praw przez uprawnionego\u201d. Czyli pe\u0142ny zapis mo\u017ce wygl\u0105da\u0107 nast\u0119puj\u0105co: \u201e\u00a9 Jan Kowalski, 2014\u201d.<\/p>\n

Nota powinna odzwierciedla\u0107 stan faktyczny – dlatego umawianie si\u0119 co do jej tre\u015bci, nie odzwierciedlaj\u0105cej rzeczywisto\u015bci, nie jest w\u0142a\u015bciwe.<\/p>\n

 <\/p>\n

Zapisy ko\u0144cowe.<\/b><\/p>\n

Umowa zawiera\u0107 mo\u017ce r\u00f3wnie\u017c szereg dodatkowych zapis\u00f3w, po\u015br\u00f3d nich wymieni\u0107 mo\u017cna w szczeg\u00f3lno\u015bci:<\/p>\n

    \n
  1. sposoby zmian umowy i jej aneksowania (np. tylko w formie pisemnej);<\/li>\n
  2. tryb rozstrzygania spor\u00f3w (s\u0105d polubowny, czy s\u0105d powszechny) i miejsce ich rozstrzygania; zapis ten ma szczeg\u00f3lne znaczenie gdy strony umowy nie zamieszkuj\u0105 lub nie maj\u0105 siedziby w tym samym mie\u015bcie; dla tw\u00f3rcy korzystne jest by s\u0105d rozstrzygaj\u0105cy sp\u00f3r mia\u0142 siedzib\u0119 w miejscu jego zamieszkania;<\/li>\n
  3. liczby egzemplarzy umowy przypadaj\u0105cych stronom;<\/li>\n
  4. wskazanie prawa obowi\u0105zuj\u0105cego w sprawach nieuregulowanych w tre\u015bci umowy; bez tego zapisu i tak maj\u0105 zastosowanie w\u0142a\u015bciwe przepisy, ale mo\u017ce to mie\u0107 znaczenie dla oceny (w razie sporu), jaki charakter ma zawarta umowa (np. zapis, \u017ce do umowy ma zastosowanie prawo autorskie wskazuje, \u017ce umowa ma charakter autorski).<\/li>\n
  5. wskazanie pa\u0144stwa prawa w\u0142a\u015bciwego w razie sporu \u2013 zapis ten ma szczeg\u00f3lnie znaczenie w wypadku gdy drug\u0105 stron\u0105 umowy jest obywatel czy firma maj\u0105ca siedzib\u0119 w innym kraju; dla polskiego tw\u00f3rcy korzystne jest by umowa by\u0142a poddana prawu polskiemu.<\/li>\n
  6. sposob\u00f3w rozwi\u0105zania umowy i termin\u00f3w wypowiedze\u0144.<\/li>\n<\/ol>\n

    Umow\u0119 ko\u0144cz\u0105 obowi\u0105zkowe podpisy stron zgodnie z zasad\u0105 reprezentacji.<\/p>\n

    Warto doda\u0107, \u017ce w praktyce zdarzaj\u0105 si\u0119 umowy kt\u00f3rych tre\u015b\u0107 jest niejasna, niesp\u00f3jna, a niekt\u00f3re jej zapisy pozostaj\u0105 w sprzeczno\u015bci. Rodzi to trudno\u015bci przy interpretacji umowy. Domniemywa si\u0119, \u017ce umowa ma na celu realizacj\u0119 \u201ezgodnego zamiaru stron\u201d, a strony, je\u015bli s\u0105 w\u0105tpliwo\u015bci, mog\u0105 zwr\u00f3ci\u0107 si\u0119 do s\u0105du o ustalenie stanu prawnego \u2013 gdzie s\u0105d bada wspomniany zamiar i dokonuje ostatecznej interpretacji umowy oraz stanu prawnego.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Omawiane powy\u017cej kwestie spowodowa\u0142y szerok\u0105 dyskusj\u0119 uczestnik\u00f3w spotkania, co w znacz\u0105cy spos\u00f3b przyczyni\u0142o si\u0119 do wyja\u015bnienia wielu w\u0105tpliwo\u015bci dotycz\u0105cych codziennej praktyki umownej tw\u00f3rc\u00f3w zwi\u0105zanych z ZAiKS-em.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Pod adresem\u00a0http:\/\/pliki.zaiks.org.pl\/ppk\/14.02.03.prezentacja.pdf<\/a>\u00a0znajdziecie Pa\u0144stwo\u00a0prezentacj\u0119 wykorzystan\u0105 podczas omawianego spotkania.<\/strong><\/p>\n

     <\/p>\n

    Spotkanie by\u0142o kontynuacja lutowego szkolenia przeprowadzonego przez p. mec. Hetman-Krajewsk\u0105, kt\u00f3ra om\u00f3wi\u0142a przede wszystkim instytucj\u0119 przeniesienia praw maj\u0105tkowych do utworu oraz tzw. licencje. W trakcie szkolenia zwraca\u0142a r\u00f3wnie\u017c uwag\u0119 na wybrane przepisy o charakterze bezwzgl\u0119dnie obowi\u0105zuj\u0105cym. Podsumowanie spotkania dost\u0119pne jest pod poni\u017cszym linkiem (nale\u017cy klikn\u0105\u0107 w link lub skopiowa\u0107 go do przegl\u0105darki)http:\/\/www.zaiks.org.pl\/757,191,zagadnienia_omawiane_podczas_spotkania_poniedzialki_pod_krolami_w_dniu_3_lutego_2014_r<\/a><\/p>\n

     <\/p>\n

    Ze wzgl\u0119du na du\u017ce zainteresowanie tematem, dyrekcja ZAiKS-u zdecydowa\u0142a o udost\u0119pnieniu Pa\u0144stwu\u00a0nagra\u0144 audio z obu spotka\u0144.<\/strong>Poni\u017cej znajduj\u0105 si\u0119 linki do \u015bci\u0105gni\u0119cia plik\u00f3w.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Umowa autorska \u2013 podpisuj z g\u0142ow\u0105! Cz\u0119\u015b\u0107 1. Wyk\u0142ad Joanny Hetman-Krajewskiej.<\/p>\n

    http:\/\/pliki.zaiks.org.pl\/ppk\/14.02.03.cz1umowy.mp3<\/a><\/p>\n

     <\/p>\n

    Umowa autorska \u2013 podpisuj z g\u0142ow\u0105! Cz\u0119\u015b\u0107 2. Wyk\u0142ad Krzysztofa Lewandowskiego.<\/p>\n

    http:\/\/pliki.zaiks.org.pl\/ppk\/14.03.03.cz2umowy.MP3<\/a><\/p>\n

     <\/p>\n

    Istnieje mo\u017cliwo\u015b\u0107 \u015bci\u0105gni\u0119cia obu plik\u00f3w bezpo\u015brednio na Pa\u0144stwa komputer, jako archiwum ZIP, link poni\u017cej.<\/p>\n

    \u0141\u0105czna waga plik\u00f3w to 543 MB.<\/p>\n

    http:\/\/pliki.zaiks.org.pl\/ppk\/14.03.03.umowyautorskie.zip<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Na marcowym spotkaniu z cyklu Poniedzia\u0142ki pod Kr\u00f3lami powr\u00f3cili\u015bmy do zagadnienia omawianego miesi\u0105c wcze\u015bniej \u2013 um\u00f3w autorskich. Szkolenie poprowadzi\u0142 Krzysztof Lewandowski \u2013 dyrektor generalny Stowarzyszenia Autor\u00f3w ZAiKS, prawnik, specjalista z zakresu prawa autorskiego. Prelegenta wspiera\u0142y mec. Ewa \u0141epkowska i mec. Anna Biernacka. Podczas wyk\u0142adu dyrektor Lewandowski om\u00f3wi\u0142 wi\u0119kszo\u015b\u0107 istotnych poj\u0119\u0107, kt\u00f3re sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 na tre\u015b\u0107…<\/p>\n

    Read more →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[49],"class_list":["post-1027","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-bez-kategorii","tag-prawo-autorskie"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1027","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1027"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1027\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1027"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1027"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/u239160.webh.me\/jakisproblem.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1027"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}